当人类的旁白被鲸鱼的悲鸣所取代，被鲸鱼的哀号所覆盖，是不是在声音的变奏中，“三呼鲸鱼”变成了克里斯·马克和马里奥·罗斯波利反过来对人类的讨伐？...
深入一步…《三呼鲸鱼》克里斯·马克马里奥·罗斯波利百人千影纪录片短片[0/573]

所谓遗忘是选择性遗忘，甚至已经变成了伪命题，因为它已经变成了一个悖论：遗忘了遗忘本身，就是记住而制造了冲突、斗争、灾难，以及死亡。...
深入一步…《以色列建国梦》克里斯·马克百人千影纪录片经典电影[0/594]

当三种人称、三个视角叙述着西伯利亚，这封被巴赞形容为“用耳朵欺骗眼睛”的信件里，克里斯·马克在叙述实验中为西伯利亚建立了一个超越时空的纪录文本。...
深入一步…《西伯利亚来信》克里斯·马克百人千影纪录片经典电影[0/587]

当人工智能无法“成为她”，只有用AF的功能性溶液才能摧毁库廷斯机器，这是机器对机器的战争——回到机器本身，克拉拉才是那个无关人类真正命运的“我”。...
深入一步…《克拉拉与太阳》石黑一雄[0/550]

去政治化，就是模糊政治，甚至遗忘政治，而去政治化的最重要意义便是归回体育的纯粹性，“奥运会让我们寻找童年记忆，在纯粹的游戏中体验真正的战斗和比赛。”...
深入一步…《赫尔辛基奥运会》克里斯·马克百人千影纪录片[0/544]

聒噪的乌鸦没有聚集在天空下，暑来寒往，时间顺时针走到了它最后一季，事物正抵达它固有的位置，最后的书籍，最后的阅读，以及最后的仪式，纷纷而下的何止落叶？...
深入一步…九品书库购书《最后来的是乌鸦》[0/572]

老人们感受过它的美好，见证了它的衰败，面对不可阻挡的时间，他们也只能从这个“上帝的国度”走向生命的终点，或者六年前，他们就对自己说过：“我看不到未来。”...
深入一步…《上帝的国度》路易·马勒百人千影纪录片[0/557]

七乘二十四的法则里，“上帝的手是创造，而不是隐藏。”要伸出手，拿走覆盖着的重物了，待来年花开重新启程，也许一切都是新的时间，新的节奏，新的景象。...
深入一步…立冬寒潮时间成长[0/541]

故事嵌套着故事，叙述连着叙述，在故事讲述和倾听的链条里，它慢慢脱离了现场成为了说的文本，而这既消解了死亡的现场性，又产生一种比死亡本身更大的悲剧性。...
深入一步…《重返暗夜》罗贝托·波拉尼奥[0/524]

否定之否定，肯定之肯定，疯狂的尼采以“整体的健康”揭开了最后的面具，在上帝之死后也宣布了自己的永恒回归，“我永恒地是你的肯定：因为我爱你，永恒！”...
深入一步…《尼采》吉尔·德勒兹尼采[0/515]

当爱国成为信仰，当暴力毁灭人性，当女人成为了“女英雄”，侯麦希望通过影片表达“过去即使并不比现在重要，但也不应该遭到轻视”的历史观，或许也变成了虚构。...
深入一步…《英国贵妇与法国公爵》埃里克·侯麦百人千影[0/564]

“谁想营救电影，谁就疯了。”担忧变成了一种对现时的嘲讽——19世纪末卢米埃尔的电影火车轰轰而来，而处于1968年这个革命时代的电影又该如何驶向属于自己的方向...
深入一步…《路易斯·卢米埃尔》埃里克·侯麦百人千影纪录片[0/572]

不安弥漫着这个城市的角落，不安成为强恩式自我压抑的心态，在一把伞都能成为凶器的时代，也许人与人最需要的就是那一句：“你没事太好了。”...
深入一步…《埃托瓦勒广场》埃里克·侯麦百人千影短片[0/562]

夏洛坐上了火车，两个人分手，但是关于嫉妒的道德问题始终没有得到最后的解决，它悬置在那里，等待侯麦在之后的“六个道德故事”里演绎。...
深入一步…《夏洛和牛排》埃里克·侯麦百人千影短片[0/584]

无论是历史还是现实、未来，言说从来不固定为唯一的方式，也从来不是上帝的权利。对于墨西哥的命运来说，仅仅是言说本身，最后在言说里一切的现实都被埋葬。...
深入一步…《戴面具的人》卡洛斯·富恩特斯[0/590]

“娜嘉在巴黎”，她在场，因为，“我们永远都会有巴黎。”但是她不在场，“我想洗掉巴黎在我身上的痕迹。”在场而不在场，不在场而在场，这便是一种成长。...
深入一步…《娜嘉在巴黎》埃里克·侯麦百人千影短片[0/571]

一间自己的房间，它关闭着，它封闭着，吞噬的故事正在发生。唯一的解决办法就是再次下单，再次阅读——仅仅一天，半价的五本图书便候补成一种阅读的潜在状态。...
深入一步…九品书库购书《新工具》[0/618]

我是决定论和自由意志下的“我”，是材料聚集起来的固体，是以负熵为生的“我”，“在任何情况下都不会有个人存在的失去可供悲哀。将来也永不会有。”...
深入一步…《生命是什么？》埃尔温·薛定谔[0/583]

通向虚空的门，做出偶然性的手势，展开语言的魔力，诱惑掌握着真理最为晦涩的秘诀，“正因为很难想象真理的赤裸，人们或许更希望揭去真理的外衣。”...
深入一步…《论诱惑》让·波德里亚让·鲍德里亚[0/552]

在信仰迷失的世界里，他们都是受罚的人，都是无脸见上帝的人，都是惧怕神灵的人，当然，他们都是死人，“时光将我们吞噬，生命的絮语将我们打倒。”...
深入一步…《金鸡》胡安·鲁尔福[0/671]

在逃亡成为唯一出路的故事里，在死亡总是秘密发生的恐怖里，“苦痛的魂灵”从来没有走远，在“燃烧的原野”上，最后总是“飞起一大群秃鹫”。...
深入一步…《燃烧的原野》胡安·鲁尔福[0/597]

身体在说话，身体在叙述，身体总是在场，而“敏感的身体”更需要看见，那个看见的人在哪里？最后的镜头里就是站在镜头后用眼睛在说话的阿涅斯·瓦尔达。...
深入一步…《敏感的身体》阿涅斯·瓦尔达百人千影短片[0/633]

“五至七时”的时间同一性像是一个影像的实验，它只在封闭的叙事中，即使“回忆与逸事”想要进入其中，最后也可能变成了一种“穿帮”的时间。...
深入一步…《五至七时的克莱奥：回忆与逸事》阿涅斯·瓦尔达百人千影纪录片短片[0/643]

从卡夫卡到卡夫卡，是另一个卡夫卡：他坐在桌前，他写下“我是不幸的。”他成为了不幸的书写者，“如果唐·吉诃德疯了，那么，塞万堤斯显然疯得更彻底。”...
深入一步…《从卡夫卡到卡夫卡》莫里斯·布朗肖卡夫卡[0/629]

“看着你看着我”对于历史的关照就是一个双向的凝视：在看见历史的同时，目光又以返回的方式回到现在回到当下，审视历史视野下如何更好地走向明天走向未来。...
深入一步…《易迪莎熊及其他》阿涅斯·瓦尔达百人千影纪录片短片[0/643]

“101夜”是记忆的唤醒也是拼贴的游戏，而摄像机后面的阿涅斯·瓦尔达更是身处其中，她甚至就是这个电影城堡的建造者，就是沉浸在电影情怀中的“电影先生”。...
深入一步…《101夜》阿涅斯·瓦尔达百人千影经典电影[0/625]

千面而一面，是和二十、三十、四十无关的静谧，是和贞德、珍妮、缪斯有关的存在，是不寻常的无名者，是假小子和夏娃的相遇，“你把一切内化，才能成为另外的人。”...
深入一步…《千面珍宝金》阿涅斯·瓦尔达百人千影经典电影[0/553]

投射在个体身上的时候，光本身就演化成了影，实际上，每个人都都处在这个时代之疫中，这并非是表象意义上的病疫，而是对言论和事实本身纪录的某种“非纪录”。...
深入一步…西湖国际纪录片大会纪录片中国美术学院[0/674]

在无辜被不无辜所消解的夜晚，在囚禁之地慢慢靠近的日子，纪录片走向了最后的终结：“房子一旦建起，意义就不言自明了。所以，在本片中，我留下了一片废墟。”...
深入一步…《涅墨西斯》托马斯·因巴赫西湖国际纪录片大会纪录片年度电影[0/580]

冉冉只能用相机里的光晕，川川用拳头里手电筒的光，制造内心的那一个太阳，让绵长的雨停歇，让它照耀雨后的世界——然而这一切又是多么的无力。...
深入一步…《两个星球》范俭西湖国际纪录片大会纪录片年度电影[0/579]